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Contrapunctus 2
単一主題によるフーガ、4声部、2/2拍子、84小節
（主題）
Contrapunctus1に示された基本主題の末尾の8分音符が
付点8分音符＋16分音符のリズムに変形されています。
曲全体も付点リズムで作られており、活気のある曲になっています。
（曲の構造）
主題呈示が曲を形作っています。特にバスに示される主調の主題
（曲の冒頭と同じ形）が新たな展開の開始を示しています。
バスの主題冒頭を青い音符で示しました。
実際の出版譜は各声部1段ずつ、4段の楽譜で書かれています。
これによって、曲は以下の3部分に分けることが出来ます。
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内 容 |
小節
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小節数
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第1部分 |
主題呈示（主調と調性的応答）、
カデンツァ |
1-30
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30
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第2部分 |
主題呈示（主調、平行調など） |
31-60
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30
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第3部分 |
主題呈示（主調、変形主題）、
カデンツァ、コーダ |
61-84
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24
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Contrapunctus1同様、最後のコーダは後に追加されたものと思われます。
（詳しくは自筆譜のIIIをご覧ください。）
なお、各部分に1回ずつ以下の音形（青い音符）が示されますが、
Contrapunctus1の「段落の終止形」ほど明確な役割は確認できません。
決まって低音部に示されるのですが、
主題に重なる場合とそうでない場合があります。
（曲の詳細）
曲の冒頭でバスに示された主題にテノールの調性的応答が続きます。
5-8小節に青い音符で示したのは対主題です。
この対主題は曲を通じてしばしば示されます。
その際、この曲独特の扱いを受けています（後述）。
4声部が出揃ったところで、曲は和声的に断裂しますが、
Contrapunctus1の第3部分とは違い、即興的な挿入句が奏されます。
いわゆるカデンツァです。挿入句を青い音符で示しました。
続いて23小節のアルトに示された主題は、冒頭が装飾されています。
24小節〜のバスには対主題が示されますが、
この対主題は26小節からテノールに受け渡されます。
アルトの主題とバスとテノールの対主題を、それぞれ青い音符で示しました。
この対主題の受け渡しこそ、この曲独特のもので、
31小節のバスの主題につけられた対主題などは、
3声部にわたって受け渡しが行われています。
分割された対主題を青い音符で示しました。
このほかにも、随所に対主題の受け渡しが見られ、
第2･第3部分で示される対主題の多くが分割されています。
69小節〜のテノールには、シンコペーションによる変形主題が示されます。
テノールの変形主題を青い音符で示しました。
突如として現れたこの変形主題には違和感を覚えますが、
続くContrapunctus3、4にもシンコペーションによる変形主題が見られ、
この曲の変形主題が伏線になっているのかもしれません。
76-77小節にはホモフォニックな音使いが見られ、
78小節で曲は再び和声的に断裂します。
先ほどの21-22小節同様、ソプラノには即興的旋律が見られます。
ソプラノの即興的旋律（青い音符）は、21-22小節に比べるとあっさりしています。
（その他）
快活なリズムのContrapunctus2ですが、最初に作曲された時には
符点リズムではなかったらしいことがわかっています。
（詳しくは自筆譜のIIIをご覧ください。）
なお余談ですが、この曲に示された主題の数は、
変形主題を併せて14です。
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