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Contrapunctus 5
単一主題による反行フーガ、4声部、4/4拍子、90小節


（主題）

Contrapunctus1に示された基本主題が付点音符で装飾され、
第３音（ｆ）を軸とした反行形で用いられます。
この装飾された主題は、Contrapunctus6、7、10にも用いられています。



曲冒頭の主題への応答は、さらにその反行形
（基本主題と同じ向き）となります。



Contrapunctus5には、この正置形と反行形の2種類の主題が、
調性的な変形も交えながら示されていきます。

（曲の構造）

この曲に示される主題は、すべてストレットになっており、
単独で示される主題はひとつもありません。
さらに主題は4つずつグループをなしており（コーダを除いて）、
同じグループの主題は同じ間隔でのストレットとなっています。
曲の構造を以下の表にまとめます。

ストレットの主題同士の間隔（カッコ内は詳細）
小節
小節数
第1部分 3小節（4つの主題が順次同じ間隔で示される）
1-16
16
第2部分 3小節（4つの主題が順次同じ間隔で示される）
17-32
16
第3部分 1/2小節（4つの主題が2つずつストレットをなす）
33-46
14
第4部分 1と1/2小節（4つの主題が2つずつストレットをなす）
47-68
22
第5部分 1小節（4つの主題が2つずつストレットをなす）
69-85
22
（コーダ、2つの主題が同時に示される）
86-90

なお曲中に示される主題は、部分ごとに
様々なパターンで正置形と反行形が対応しています。
参考までに曲中の主題の向きを以下の表にまとめます。

主題の向き（呈示される声部）
小節
第1部分
正(ｱﾙﾄ)→反(ﾊﾞｽ)→反(ｿﾌﾟﾗﾉ)→正(ﾃﾉｰﾙ)
1-16
第2部分
正(ｿﾌﾟﾗﾉ)→反(ﾃﾉｰﾙ)→正(ﾊﾞｽ)→反(ｱﾙﾄ)
17-32
第3部分
反(ﾊﾞｽ)→正(ｿﾌﾟﾗﾉ)、正(ﾃﾉｰﾙ)→反(ｱﾙﾄ)
33-46
第4部分
正(ﾊﾞｽ)→正(ﾃﾉｰﾙ)、反(ｿﾌﾟﾗﾉ)→反(ｱﾙﾄ)
47-68
第5部分
正(ｿﾌﾟﾗﾉ)→正(ﾃﾉｰﾙ)、反(ﾃﾉｰﾙ)→反(ｱﾙﾄ)
69-85
正(ﾊﾞｽ)+反(ｱﾙﾄ)
86-90
※表中の「正」は正置形、「反」は反行形を示す。
※正置形はこの曲の冒頭に示された形を指す。

（曲の詳細）

曲の冒頭から示されたアルトの主題の4小節目に、
バスの応答が続きます。明確な対主題は曲を通じて見られません。



この主題・応答のどちらも主調の範囲に収まっていますが、
主題と応答で主音と属音が入れ替わるというルールは守っています。
しかし、続くソプラノの主題とテノールの応答は、
どちらも主音で始まっており、一般的なフーガの規則から外れています。
以下の楽譜には、その主題と応答を青い音符で示しました。



どちらの主題も、曲冒頭のアルトの主題に対する応答として
示されたのであれば説明のつく形となっているのです。

29小節～には、Contrapunctus3や6にも見られるような、
奇数拍のゼクエンツが示されます。
下の楽譜には、ゼクエンツの反復を青い点線で示しました。



曲中には、これ以外にもモチーフの反復や模倣はありますが、
ゼクエンツと呼べるほど明瞭なものは、これ以外には見られません。

先に曲の構造において示したように、33小節以降、
主題は４種類のタイミングでのストレットを見せます。
1/2小節(33小節～、41小節～)、1と1/2小節(47小節～、57小節～)、
1小節(69小節～、77小節～)、同時(86小節～)の４種類です。



86小節～の主題については後ほど説明します。

53小節～および65小節～には、主題の断片による、
４声部にわたるストレットが見られます。
下の楽譜には、各声部が見分けやすいように、
アルトとバスを青い音符で示しました。



65小節～は53小節～の反行形になっています。

86小節～のコーダには、主題の正置形と反行形が同時に現れます。
下の楽譜のアルトⅡとバスⅡに見られる主題（青い音符）がそうです。
これにつけられているソプラノⅠとテノールの対位も、
主題にあわせて反行風になっています。



曲は86小節から２声部追加され、６声部で締めくくられています。
（86小節で途切れたアルトⅠは、88小節～のソプラノⅡに引き継がれます）
こうした曲の末尾における声部数の増加は、
Contrapunctus6、7、11や自筆譜のⅠなどにも見られます。

その他

出版譜のタイトル Contrapunctur5 は、明らかに誤りです。

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